Програмне оброблення звуку ,Mid-Fi,Hi-Fi SSB,ESSB

[Ur9ip]

Ось проста програма для роботи , Audio Repeater Pro

Максимальна простота:

Не потрібно розбиратися з доріжками, шинами, роутингом, майстер-каналами та кнопками запису.

Вказується просто вхід (Input Device — мікрофон) та вихід (Output Device — віртуальний аудіокабель, наприклад VB-Cable, який іде у PowerSDR або трансивер).

Вбудована підтримка VST (FX Chain):

На скріншоті праворуч якраз видно  зв'язку: Speachy → UniMagic → LoudMax.

Програма дозволяє завантажити VST-плагіни ланцюжком один за одним у кілька кліків, без необхідності розгортати важкі студійні програми.

Низька затримка (Latency):

У налаштуваннях прямо на головному екрані можна виставляти розмір буфера (на скріншоті стоять відмінні 10 Milliseconds), що не є критичним для самоконтролю та роботи в ефірі на льоту.

Комплект (Audio Repeater Pro + Speachy + UniMagic + LoudMax). Це ідеальний місток для всіх, хто хоче зробити перший крок до якісного звуку в ефірі!
 
 
 

[Ur9ip]

Знайомимося ще з одним дуже крутим плагіном-комбайном.
Якщо поглянути на його архітектуру, стає зрозуміло, чому він привернув нашу увагу: розробники спробували зібрати **абсолютно весь радіомовний та вокальний тракт в одному єдиному приладі**! Увесь ланцюжок, який люди збирають із 5–6 окремих VST-плагінів, тут уже вибудуваний зліва направо.

Давайте розберемо його за блоками, тому що для радіоефіру (і нашого ESSB-стандарту) тут є вкрай цікаві речі:

 Що всередині Voxillion і чим він цікавий:
 1. Pre Amp (Передпідсилювач):
 Вхідний гейн, перемикання Mic/Line та зрізовий фільтр НЧ (60 / 120 Гц) — відмінна база, щоб одразу прибрати непотрібний гул.

2. Compressor 1 (Перший ступінь стиснення):
* Класичний оптичний/ламповий компресор із VU-метром. Працює на «притискання» первинних піків і вирівнювання динаміки.

3. Harmonics (Гармоніки):
 Дозволяє окремо підмішувати 2-гу (парну) і 3-тю (непарну) гармоніки!
Для радіо: 2-га гармоніка дає той самий басовий оксамит і теплоту, а 3-тя — пробивну здатність і розбірливість у завадах.

4. Центральна секція (EQ, Nasal, Tubes):
Weight (100 Hz – 1 kHz): Відповідає за «вагу» і фундаментальну масу голосу.

Focus & Nasal (500 Hz – 4.5 kHz): Унікальний регулятор! Дозволяє боротися з «гугнявістю» або, навпаки, підтягувати область хорошої артикуляції (з динамічним вирізанням неприємних резонансів).

Clarity (2 kHz – 21 kHz): Той самий «повітря» і прозорість верхів.

5. Compressor 2 / Limiter (Другий ступінь):
 Має перемикач H.F. Pre Emphasis (2k, 6k) — це суто мовна фішка радіопроцесорів (як в Orban Optimod)! Вона акцентує верхи перед стисненням, щоб лімітер працював максимально прозоро і не «задував» сигнал.

6. Output & Space (Завершення тракту):
 Секція просторової обробки (Reverb/Delay Mix) і ручка WIDTH MIX із функціями Doubler та Push — тобто прямо всередині плагіна закладена стерео-психоакустика.

Вердикт для ESSB:

Це безумовно цікавий плагін стилю «все-в-одному».
Плюс: Усе під рукою. Не потрібно вибудовувати складні ланцюжки з різних VST, можна буквально на одній панелі відрулити від насичення та EQ до двоступеневої компресії та стерео-розширення. І не забуваємо, що в трансивер має подаватися МОНО звук, чому в статті фігурує слово СТЕРЕО, поговоримо пізніше 73!
 
 
 

[Ur9ip]

Це робочі стартові налаштування,для Voxillion ,  ви повинні розуміти, що універсальних для всіх не буває, усе має підлаштовуватися під свій голос.Спробуйте, це набагато простіше, нічого купувати не треба, мікрофон + комп'ютер.

РЕКОМЕНДОВАНІ НАЛАШТУВАННЯ:

PRE AMP
- Input: 0 … +4 dB (підлаштуйте під рівень)
- Gain: 45–55
- Mic / Line — Mic

COMPRESSOR 1
- Threshold: -24 … -18 dB
- Attack: Medium або Med Slow
- Release: Medium
- Makeup Gain: +2 … +4 dB
- Target : GR 2–4 дБ на мові

HARMONICS
- 2nd: 10–20%
- 3rd: 5–15% 
(більше — швидко з'являється «бруд»)

EQ
- Weight (низ): легкий підйом +1…+2
- Focus (середина): +1…+2
- Clarity (верх): +1…+2 (не більше)
- Nasal: можна не чіпати або злегка прибирати, якщо є гугнявість

TUBES
- Залишити на мінімумі або злегка додати для тепла

COMPRESSOR 2
- Режим: Compress (не Limit)
- Threshold / Gain — дуже м'яко
- H.F. Pre Emphasis: Off або мінімум

REVERB
- Side / Depth: 0% або максимум 5–8%
- Dry/Wet: дуже мало
- Можна вимкнути — для ESSB повноцінний реверб зазвичай зайвий (або самий мінімум, тільки для того, щоб звук не був сухим, а не накручувати як на дискотеці)

OUTPUT
- Width Mix: 0% (моно!)
- Doubler: Off
- Delay Mix: 0%
- Output: Налаштувати за рівнем
 
 Більш щільний і теплий варіант

PRE AMP
- Input: +2…+4 dB
- Gain: 50–55

COMPRESSOR 1
- Threshold: -22…-18 dB
- Attack: Med Slow
- Release: Medium
- Makeup: +3…+5 dB

HARMONICS
- 2nd: 18–25%
- 3rd: 8–12%

EQ
- Weight: +2…+3
- Focus: +1…+2
- Clarity: +0.5…+1.5

TUBES
- Злегка додати (для тепла)

COMPRESSOR 2
- Compress, дуже м’яко
- H.F. Pre Emphasis: Off

REVERB / Doubler / Width
- Усе на мінімумі або 0

---

 Більш розбірливий і «висунутий» варіант

PRE AMP
- Input: 0…+2 dB
- Gain: 45–50

COMPRESSOR 1
- Threshold: -20…-16 dB
- Attack: Medium або Fast
- Release: Medium
- Makeup: +2…+4 dB

HARMONICS
- 2nd: 8–15%
- 3rd: 5–10%

EQ
- Weight: +1
- Focus: +2…+3
- Clarity: +2…+3

TUBES
- Мінімум або Off

COMPRESSOR 2
- Compress, трохи активніше
- Можна злегка ввімкнути H.F. Pre Emphasis (дуже мало)

REVERB / Doubler / Width
- Повністю 0

---
 
 
 

[Ur9ip]

Друзі, формат форуму не дозволяє викладати програмне забезпечення, звукові файли, кому цікаво пишіть в особисті повідомлення, я дам посилання на свій телеграм-канал 73!

[Ur9ip]

Хочу з вами поговорити про важливий атрибут у радіоаматорів, про його величність мікрофон. Якщо діяти за принципом «я зліпив із того, що було», то вам не сюди, і ось чому: при обробці звуку весь ланцюг має бути, ну якщо не ідеальним, то близьким до цього, а мікрофон — особливо (як то кажуть, яка рибка, така і юшка). Я, коли тільки почав займатися обробкою «залізом», застосовував Samson C01 — бюджетний конденсаторний мікрофон, а коли почав займатися програмною обробкою, зупинився на радянському МКЕ-3 з діапазоном частот 50–15 000 Гц, і він підійшов якнайкраще. Але проблема в тому, що знайти їх непросто (вік). Я знайшов, де продавали нові, купив 20 штук, поставив перший — і все було відмінно, інші не перевіряв. У них, щоправда, плюс на корпусі. Я взяв якийсь вимірювальний мікрофон, який мав відсік для елемента АА, і поставив його в цей корпус, купив пару акумуляторів АА (один працює, другий у резерві) з напругою 3,7 вольта, і все працювало на відмінно.

Купувати радянські електретні мікрофони сьогодні — це справжня лотерея з майже гарантованим програшем.
Чому електретні мікрофони «помирають» з часом: Деградація заряду (деполяризація): На відміну від класичних конденсаторних мікрофонів, де на капсуль подається зовнішня постійна напруга поляризації (48v), в електретному капсулі використовується спеціальний діелектрик (плівка), у який напруга «вморожена» ще під час виробництва на заводі. Цей «запечений» заряд фізично не може зберігатися вічно. З часом (особливо за 30–40 років) відбувається природна деполяризація. Плівка поступово втрачає свій електричний заряд, через що катастрофічно падає чутливість мікрофона, а рівень власних шумів зростає до небес.
Радянські капсулі (особливо серії МКЕ-100, МКЕ-2, МКЕ-271) вкрай чутливі до старіння від вологості та перепадів температур. За довгі роки зберігання на складах або в гаражах електретний шар деградує ще швидше, а сама найтонша мембрана провисає або деформується.
Всередині тих самих МКЕ-100 або МКЕ-271 стоять старі радянські польові транзистори та конденсатори, які самі по собі дають сильний шип і «пісок», абсолютно неприйнятний для Hi-End ESSB обробки.
Якщо класичні динамічні мікрофони тих років (або чесні конденсаторні із зовнішнім живленням) при дбайливому зберіганні ще можуть жити десятиліттями, то електрет — це матеріал з обмеженим терміном служби.

Купувати зараз МКЕ-100 або МКЕ-271 має сенс хіба що вінтажним колекціонерам на полицю. Для нашого завдання — побудови безкомпромісного, чистого і глибокого мовленнєвого тракту — такий мікрофон стане найслабшою ланкою, яка зіпсує весь сигнал.
Який же все-таки вибрати мікрофон?!
1. Конденсаторний мікрофон
У конденсаторного капсуля мембрана неймовірно тонка і легка, тому вона миттєво реагує на найменші коливання повітря.
Коли його використання ВИПРАВДАНЕ: Акустично підготовлене приміщення: Якщо у вас є акустичні поролонові панелі, бас-пастки або важкі штори, що прибирають реверберацію (відлуння) кімнати. Погоня за максимальною деталізацією і «повітрям»: Коли хочеться почути найдрібніші нюанси голосу — обертони, шовк у верхньому регістрі, глибокі дихальні паузи і природний об'єм. Тихе оточення: Коли за вікном не шумлять машини, в кімнаті не гуде системний блок комп'ютера, не працює вентилятор або кондиціонер. Широка смуга ESSB (Extended SSB): При формуванні надширокого сигналу (наприклад, 3.5/4.0 кГц і більше) конденсаторний мікрофон дає дуже відкритий і прозорий верх.
Головний мінус: Конденсаторний мікрофон «чує все». Він із задоволенням запише відлуння від ваших стін, шум кулерів трансивера або ПК і навіть клацання клавіш.

2. Динамічний мікрофон
У динамічного мікрофона мембрана скріплена з котушкою індуктивності. Вона набагато важча, володіючи більшою інерцією.
Коли його використання ВИПРАВДАНЕ:
Звичайна житлова кімната (без акустичної підготовки): Динамічний мікрофон через свою інерційність майже не «розуміє» та ігнорує дрібні відбиття звуку від голих стін і стелі.
Шумне обладнання поруч:
Якщо в шеку працюють вентилятори підсилювача, ПК або трансивера. Динамічний капсуль фокусується тільки на тому звуці, який подається прямо в нього з близької відстані.
Коли ви говорите прямо в мікрофон (на відстані 3-7 см), динамічний капсуль видає той самий потужний, щільний, басовитий «радіомовленнєвий» оксамит (як класичні Shure SM7B, Electro-Voice RE20 або Heal PR40).
Контроль зайвих шумів з рота:
Він м'якше згладжує прицмокування, різкі вибухові приголосні («Б», «П») і свистячі («С», «З»).
Резюме для вашого тракту:
Якщо у вас звичайна кімната без спеціальної акустичної обробки, хороший динамічний мікрофон у зв'язці з гарним вхідним преампом та еквалайзером — це ідеальний баланс! Він дає той самий щільний, радіомовленнєвий ефект без зайвого фонового гулу.
А якщо хочеться отримати максимальний «кришталь» і об'єм, але за умови тихої кімнати — тоді на сцену виходить конденсаторний.
Зараз я використовую ось такий недорогий мікрофон - Динамический Genesis Radium 350D  73!